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小吕的废墟

■尘世中迷途小设计……

 
 
 

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数字艺术/美术从业者/摄影爱好者/80后

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世间所有的相遇,都是久别重逢。(转)  

2013-04-11 12:59:51|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 “世间所有的相遇,都是久别重逢。”这句话像是王家卫说给自己,也像是说给观众。16年的念想,3年的期待,只是见自己之外,这回他久久地见了天地,细细地见了众生。

  

  影片从一开始的叙事方式即依旧充满了王家卫是味道,语言中饱含了邹的的文学+徐的武学+王的美学,文戏武演,武戏文演。优美伤感,融会贯通。大时代实为飘渺背影,银幕放大的仍是眼角眉梢。在我看来,这是一部卧虎藏龙+花样年华式的电影,所以中途一再穿越回这种武戏风格和人文情愫中。电影依旧如画,叙事跳跃又细碎,呈现出的不是叶问传奇,而是武林人的精气神。

  

  片中的音乐用了《何日君再来》,“今宵别离后,何日君再来”。

  一直看到字幕完全结束,看到很多人的名字已经变成黑框,一阵酸楚。能记得的还是几句深有韵味的台词,

  “世间所有的相遇,都是久别重逢。”

  “念念不忘,必有回响。”

  “在我最美的时候遇见你是我的幸运,但我却没有时间了。”

  “人生若无悔,该多无趣啊。”

  “我选择留在我自己的岁月里了。”

  ……

  也许觉得平淡,抑或矫情,当我在银幕上听到的时候还是会动容。还是最爱这种慢情调。

  如果《一代宗师》是陈凯歌的电影,或许你能看到关于金楼、妓院、茶室等考据的痕迹,而如果是冯小刚的电影,还会有还原历史宏大野心的卖点。而在王家卫的电影里,像是一张大光圈照片,那些被虚化的背景,什么也看不清,只有一些光彩,一种质感。

  喜欢这种氛围,在一段说不清梗概的纠缠里,飘飘荡荡恍恍惚惚地度过几个小时。王家卫的电影,像是一个普通故事+一个无聊故事+一个费解的故事,你回想起来的时候,其实记忆中从来都不是一个故事,而是一句话,一个片段,或者是一段调子,一抹颜色。

  

  早期的《阿飞正传》是苔藓的绿色。

  《重庆森林》用数字记录爱情,“我们最接近的时候,我跟她之间的距离只有0.01公分,57个小时之后,我爱上了这个女人。 ”“不知道从什么时候开始,在什么东西上面都有个日期,秋刀鱼会过期,肉酱也会过期,连保鲜纸都会过期,我开始怀疑,在这个世界上,还有什么东西是不会过期的?

  《堕落天使》里,黎明给李嘉欣点了一首歌,是关淑怡的《忘记他》,而歌声响起来的那一刻,是李嘉欣的黑白画面,镜头慢慢推进,李嘉欣慢慢俯低,黑白色调;黎明彩色离开的背影,碰上了彩色的莫文蔚。

  《春光乍泄》里梁朝伟跟张国荣激情澎湃,那是我对他最早的印象。最终迷茫之下又想起那句话“不如由头来过”。

  《花样年华》是最爱的电影,慢节奏的小情调娓娓道来,诉说着不能言表的情感。那些消失了的岁月,仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃,看得到,抓不着。如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃,他会走回早已消失的岁月。而《2046》中,继续的是以为自己放不下那个人,希望回到什么都不会改变的2046。于是踏上2046的列车,唯一能去的只是自己的回忆。曾经真心的爱过,但愿此番遗憾能像凤梨罐头的保质期一样随时间烟消云散。梁朝伟的“叶问”终于《花样年华》的年代,终成漂泊他乡的周慕云前身。

    《重庆森林》里水果罐头的日期,隐喻了爱情的时间期,而《花样年华》里对着树洞倾吐秘密的细节再一次延续到了《2046》里,整个2046这个数字都成了一种隐喻,充满了象征色彩。那是对于逝去的情感、逝去的记忆、逝去的机缘的叹息,更是对这些渴望而不可及的事情的情感倾注。

  《蓝莓之夜》中唯有对那句台词和裘德洛铭记在心,Sometimes, even if you have the keys, those doors still cann't be opened. Even if the door is open, the person you're looking for may not be there .

     在这些电影中总会觉得是别样的体贴,每个人都可以找到一个人,至少一个瞬间将自己代入。体贴到觉得冷,热气嘶嘶的逃逸,影子附了上来,缠缠绵绵地拥着你。

   那些随风漂浮的情绪,隐晦、不安、别扭、矛盾、爱恨、不敢、嫉妒、骄傲……所有这些,都可以一一寻求到最终化解掉。

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